VOYAGE DE HUMBOLDT ET BONPLAND
Actualizado: 27 sept
RELATION HISTORIQUE.ATLAS PITTORESQUE.A PARIS,CHEZ F. SCHOELL, RUE DES FOSSÉS-SAINT-GERMAIN-L'AUXERROIS, N° 29.
Muestra un paisaje montañoso y volcánico dominado por dos grandes cumbres nevadas situadas en los Andes (Ecuador), correspondientes al volcán Chimborazo (a la izquierda, de mayor tamaño) y al Carihuairazo (a la derecha). Es un grabado de tonos marrones o sepia (estilo aguatinta o similar), con laderas oscuras y escarpadas cubiertas de nieve en sus cimas, bajo un cielo parcialmente nublado.
En la esquina superior derecha se observa un número de lámina o página ("16.").
En el margen inferior izquierdo figuran los créditos de los autores del dibujo original (atribuido a Humboldt o relacionado con sus expediciones).
En los márgenes inferiores central y derecho constan indicaciones del impresor o grabador.
Grabado histórico que representa el complejo arqueológico de Ingapirca, en la provincia de Cañar, Ecuador, titulado bajo la inscripción inferior: "Monument Péruvien du Cañar".
Corresponde al famoso Templo del Sol (o castillo) de Ingapirca, la edificación inca más importante del actual territorio ecuatoriano.
Esta obra forma parte de las célebres publicaciones de expediciones científicas y pintorescas del siglo XIX (vinculadas a los viajes de exploración por América del Sur, como los de Alexander von Humboldt o sus coadyuvantes, donde las ruinas prehispánicas eran documentadas bajo la denominación genérica de "monumentos peruanos" debido a la extensión histórica del Tahuantinsuyo).
En la parte inferior izquierda y derecha se aprecian las menciones a los artistas encargados del dibujo original y del grabado en plancha de cobre (típico de las ediciones europeas de viajeros románticos).
Se aprecian con claridad los muros de piedra almohadillada sin argamasa y la escalinata de acceso frontal.
En el plano medio y de fondo se extiende la altiplanicie andina, delimitada por una cadena de cerros y montañas característicos de la geografía de Cañar.
El cielo ocupa una porción significativa de la estampa, tratado con un celaje nuboso característico del grabado calcográfico romántico, que aporta dramatismo atmosférico.
En el primer plano inferior derecho, se han colocado figuras de escala (habitantes locales o viajeros) señalando el monumento, un recurso clásico de la época para dimensionar la magnitud de las ruinas
A la izquierda del muro perimetral se observan animales pastando (auquénidos o camélidos andinos), lo que refuerza el exotismo y la atmósfera andina de la escena para el público europeo de la época.
La estampa refleja la fascinación de los viajeros científicos y artistas del siglo XIX por el pasado monumental americano, integrando la arqueología en el género del paisaje pintoresco.
Puente de cordaje o de cabuya cerca de Penipe. Muestra un puente colgante tradicional andino (conocido como oroya o puente de cables vegetales/mimbres) tendido sobre un caudaloso río en las inmediaciones de Penipe, localidad situada en la actual provincia de Chimborazo, Ecuador, en la ruta hacia los flancos del volcán Tungurahua.
El río ocupa el primer y medio plano, flanqueado por taludes abruptos cubiertos de vegetación típica de la zona interandina (se aprecian agaves o pencos en la parte inferior derecha).
Al fondo, el paisaje se abre hacia un valle amplio surcado por el cauce de agua y enmarcado por formaciones montañosas difuminadas en la lejanía.
Sobre el puente se distinguen diminutas figuras humanas cruzando la estructura, un recurso gráfico deliberado para transmitir al espectador europeo la vertiginosa escala de la obra y la audacia de transitar por estos pasos cordilleranos.
El grabado tiene un incalculable valor etnohistórico y tecnológico, ya que documenta de manera gráfica los sistemas de comunicación y vialidad en los profundos cañones fluviales de los Andes ecuatorianos, donde la construcción de puentes de piedra o madera rígida era frecuentemente imposible debido a la cresta de los ríos y los regímenes de lluvias.
Muestra el majestuoso perfil volcánico de los Ilinizas (Illinissa), el macizo montañoso de origen volcánico ubicado en la Cordillera Occidental de los Andes de Ecuador, caracterizado por sus dos cumbres principales (el Iliniza Sur y el Iliniza Norte).
Al pie de la imagen se aprecian las menciones tipográficas de los artistas encargados de llevar al papel las observaciones de campo.
En la esquina inferior izquierda se indica el origen del dibujo basado en los bocetos de Humboldt ("Dessiné par Omlin à Berne d'après un croquis de Mr. de Humboldt"), y en la derecha el taller de grabado ("Gravé par Arnold à Berlin"), lo que evidencia la colaboración internacional de grabadores europeos para ilustrar la obra científica de Humboldt a inicios del siglo XIX.
El foco central lo ocupa la imponente mole montañosa. El grabado destaca con precisión las dos cumbres mellizas cubiertas por nieves perpetuas y glaciares, resaltando los marcados contrastes de luz y sombra sobre la roca volcánica y los pliegues de las faldas del nevado.
A diferencia de las estampas coloreadas a mano, esta plancha presenta un tratamiento tonal monocromo (en tonos sepia o bistre), típico de las ilustraciones calcográficas orientadas al rigor orográfico y científico de la época.
A diferencia de las vistas urbanas o de puentes, donde se incluyen figuras humanas para dimensionar el tamaño, esta lámina se enfoca puramente en el relieve geográfico y la altimetría, priorizando la representación científica del perfil de la montaña.
Las láminas de los Ilinizas formaban parte de los atlas visuales destinados a documentar la geografía física de los Andes ecuatorianos. Estas representaciones de principios del siglo XIX constituyen fuentes gráficas de incalculable valor para la climatología histórica y la glaciología, ya que permiten comparar la extensión y el volumen de los casquetes glaciares de los volcanes andinos en el periodo de la Pequeña Edad de Hielo con su estado actual de retroceso.
«Vue du Corazon» (Vista del Corazón), situado en la parte inferior central de la estampa.
Autoría del diseño: «Dessiné par Fr. Casolin à Rome d’après une esquisse de M. de Humboldt» (Dibujado por Fr. Casolin en Roma a partir de un boceto de Alexander von Humboldt).
Autoría del grabado: «Gravé à Berlin par Fr. Arnold sf.» (Grabado en Berlín por Friedrich Arnold).
Pie de imprenta: «De l'imprimerie de Langlois», lo que indica su vinculación con las ediciones cartográficas y de viajes publicadas en el ámbito francófono del siglo XIX inspiradas en las expediciones americanas del naturalista alemán.
La estampa representa el macizo del volcán Corazón, un estratovolcán extinto ubicado en la cordillera Occidental de los Andes ecuatorianos, al sur de Quito.
En primer y segundo plano domina una extensa masa boscosa y ondulada típica de las estribaciones andinas.
En el fondo se alza la silueta montañosa caracterizada por sus cumbres nevadas distintivas, destacando la dualidad de sus cimas que Humboldt documentó minuciosamente en sus diarios de campo y expediciones científicas.
Este tipo de grabados formó parte de los lujosos atlas y publicaciones científicas del siglo XIX (como las obras de viajes e iconografía americana de Alexander von Humboldt y Aimé Bonpland).
La cadena de transmisión de la imagen —desde el apunte original o boceto rápido tomado en terreno por Humboldt, pasando por la reinterpretación artística de un dibujante en Roma (Fr. Casolin), hasta el trabajo técnico de grabado al cobre o acero en talleres alemanes como el de Fr. Arnold en Berlín— refleja el proceso metódico con el que se divulgaron los paisajes y la geografía física de América Equinoccial en la Europa decimonónica
E T
René Desfontaines
Professeurs au Muséum d'histoire naturelle
et Membres de l'Institut National etc.
La placa XXXIV exponen las láminas taxonómicas detalladas de los especímenes estudiados. Muestra una plancha con una cuadrícula de 12 especímenes numerados de insectos (principalmente coleópteros o escarabajos) ilustrados con gran rigor científico y detalle anatómico.
La firma en el ángulo inferior derecho indica Dessiné par Bouquet ("Dibujado por Bouquet"), lo que atribuye el diseño e ilustración científica al artista gráfico o ilustrador de la época adscrito a la publicación.
Los nombres impresos debajo de cada espécimen (1. Thamyris, 3. Cyane, 5. Corynna, 7. Neleus) corresponden a la nomenclatura taxonómica utilizada en la época para identificar y agrupar a los taxones, formando parte de la base formal de la taxonomía zoológica.
Al llevar la etiqueta superior derecha Pl. XXXVI (Lámina 36), esta página es la continuación directa del atlas sistemático que comenzó con la dedicatoria inicial a Antoine Laurent de Jussieu y René Desfontaines y las láminas de escarabajos vistas previamente, lo que confirma que pertenece a una misma publicación monumental de historia natural patrocinada o vinculada al Muséum d'histoire naturelle de París.
La página corresponde a la Pl. XXXIX (Lámina 39) de la misma obra histórica de historia natural/entomología. Muestra una plancha ilustrada a color con diversos especímenes de insectos organizados y numerados del 1 al 8.
Se aprecian de forma prominente especímenes de insectos de mayor tamaño con coloración verdosa (como mántidos o similares bajo los números 2 y 3), flanqueados por otros insectos y escarabajos más pequeños en los laterales (números 1, 4, 5, 6, 7 y 8). Al igual que las láminas anteriores, cumple una función estrictamente científica y descriptiva, sirviendo como registro visual y taxonómico dentro del atlas ilustrado vinculado al Muséum d'histoire naturelle.
La transición desde láminas de insectos y mariposas hacia la malacología (estudio de moluscos y conchas, como se observa en la Pl. XLIX) confirma que el tratado no se limita a un único grupo zoológico, sino que constituye una obra enciclopédica general de zoología e historia natural. Al igual que en las planchas anteriores, el uso de diferentes ángulos (vista dorsal, interna con reflejos nacarados y externa de la valva) demuestra un método exhaustivo de documentación morfológica indispensable para la clasificación científica de la época.
En el margen inferior se aprecian las firmas de los artífices (a la izquierda "Dessiné par..." y a la derecha "Gravé par..."), lo que ratifica la estructura editorial especializada donde artistas gráficos y grabadores colaboraban estrechamente bajo la dirección de la comunidad científica institucional.
Las tres planchas demuestran que el atlas dedica una sección exhaustiva al estudio de la conconchología y los moluscos bivalvos, abordando la diversidad de formas, texturas y estructuras de las valvas. Cada lámina aplica un método científico riguroso al presentar los especímenes desde múltiples perspectivas —incluyendo vistas externas, internas (con detalles de las impresiones musculares y el nácar) y cenitales o de perfil— para facilitar una identificación taxonómica precisa. Todas comparten un mismo formato académico con numeración de plancha en el margen superior derecho y subtítulos descriptivos en la parte inferior central, reflejando el estándar de las publicaciones científicas oficiales de la época.
Comentarios